西游降魔3d非常有趣，吸引了很多玩家。那么《西游降魔3D》评测,西游降魔篇游戏激活码，这里小编就为大伙介绍一下，大家不要错过哦。

怎么评价西游伏妖篇？

《西游伏妖篇》对几个西游人物的设置具有颠覆性，会给人留下很深刻的印象。帅气但是没有能力，又喜欢装的唐僧；有能力又很拽的孙悟空；好色又喜欢挑事的猪八戒；看起来很傻，实际上很精明的沙僧。这，其实才是原著西游人物该有的形象，周星驰以无厘头的方式阐述了一些真正的西游记。这是这部电影进步的地方。但是，这部电影的技术套路又过于明显。

你觉得《西游降魔篇》怎么样？

说起星爷的作品，就必须要论论《西游降魔篇》。作为一个和经典《大话西游》遥相呼应的作品，《西游降魔》篇上映以来，也是备受争议的，因为很多人都觉得《西游降魔篇》赢了票房却输了口碑。正所谓，没有对比就没有伤害，大家都是拿《西游降魔篇》和《大话西游》做对比。当然不可否认，二者是有共同点也有联系，但是西游降魔篇其实也是一部好电影。

首先，西游降魔篇。电影开始就是一个小女孩的父亲被水怪吃掉之后，大家不以为意，甚至觉得搞笑，知道人头看不清楚，才惊慌失措。当时玄奘说了这么一句话“这本是一条善良的大鱼”。玄奘因这句话惹祸上身遭受群殴，但是在我们哈哈大笑之余，电影在开始就彰显了“万物皆本善”的主题。再者就是《西游降魔篇》的一个主要内容。全片围绕的是唐玄奘的一个涅槃重生，影名“降魔篇”的寓意不仅仅是一路上的斩妖除魔，更是和自己心魔的较量。

在段小姐被唐玄奘杀死以后，段小姐问“玄奘，你有爱过我么？”玄奘流着泪大喊着“我爱你，爱你一千遍，一万遍。”这彻骨铭心的情话有打到每一个观影人内心深处最柔软的地方。不知道有没有人记得，在《大话西游》中，至尊宝对紫霞仙子的一句戏言“我爱你一万遍”，在《西游降魔篇》中看到了一个看似不完美的结局。这不禁让人感叹，《大话西游》中的孙悟空经历千辛万苦，历经磨难终于成为至尊宝，可他最终也没能和他的紫霞仙子如愿以偿。

《西游降魔篇》中玄奘不爱段小姐么？答案肯定是：他爱的要死。可是最终段小姐不仅仅属于他玄奘一人，段小姐是观音的化身，她是属于万物众生的。两部电影中的爱情故事都没有一个王子公主一样童话般的结局。其实这也是明了的结局。行善之人，以慈悲为怀，更不会因为些许的儿女情长牵绊自己，更何况他们都是有重任在身的使者，两篇主题都有一些错失所爱的感觉，让人心疼。

至于大家为什么对《大话西游》评价那么高，反观《西游降魔篇》却没有那么高的口碑，原因可能是，《大话西游》先于《西游降魔篇》上映，且紫霞仙子与至尊宝凄美的爱情故事让人唏嘘更让人心疼落泪，是符合大众口味的爱情题材。可是《西游降魔篇》是一个驱魔人的心路历程，是他蜕变成为真正大师所经历的九九八十一难。对于《西游降魔篇》，也许那些懂得佛学的奥义人，更能够看懂其中的门第。

《大话西游》中的内涵和经典是溢于言表的，能够被更多的人所了解接受，可是《西游降魔篇》中的一些内容，也许非行家的人并不能看出其中门道，但是不能因为这一点就否定了后者。当然星爷的电影总是要带搞笑元素的。美娥，黄渤都是非常加分的戏剧人物。包括电影里的猪刚鬣，当时也是让大家捧腹大笑，忘都忘不掉的经典呐！作为星爷的忠粉，在观影的时候可能也有一些个偶像包袱在里头。

如何看待周星驰，徐克合作的《西游•伏妖篇》？

如果说到“天马行空”，在华语电影里，没有人比周星驰和徐克更能当担起这个词的内涵。无论是周星驰的“无厘头”语言和动作风格还是徐克对于“电影技术”的大刀阔斧，两人都是华语电影的先锋者。在一定程度上，周星驰和徐克用自我个性化的想象力为中国商业电影带来了丰富性，他们的影片是华语电影中难得的风格潇洒且心灵自由的娱乐化文本。

在有趣的2013年，两人各有力作。徐克的代表了华语3D电影的顶尖水准，他再次用技术挑战了自我！而周星驰带来了，其沿袭了出神入化的拼贴手法，加上无厘头个人风格，引发了观众疯狂追捧。今年，两位个性作者类导演的合作，用给“西游”系列注入了新的生命力。在前期宣传中，我们就看到了两位导演在《西游伏妖篇》指导上的冲突。

在灵感的撞击中，作为监制的周星驰表示“为了大局就忍了”；而导演徐克则表示两人会陷入“拉锯”，但自己没有忍反而很“享受”！果然，《西游伏妖篇》看下来，更多的是感受到了徐克的侠气和对于技术的苛刻要求。在结尾的一个场景中，徐克对于全片的风格化呈现占据了更多的空间。小善和唐僧的浪漫告别没有过多的柔情断肠，点到即止。

小善灰飞烟灭后，场景快速切换到了大漠孤烟中，略带调皮的配乐响起，师徒四人开始了新的路程。这是典型的徐克风格，有着“七剑下天山”的豪迈壮阔之感。但永远不要忘记西游之根——周星驰的强烈印记。一个悟空和段小姐的交叉剪辑，身份替换，让影片很快又回到了周星驰的无厘头风格之中。《西游伏妖篇》最大的魅力就是时而徐克，时而又是周星驰的风格化切换和融合。

《西游伏妖篇》要做的远远不是1 1等于2的简单粗暴，而是力图将梦具象化，将社会现象和美学现象加以融合。哲学影评人埃德加•莫兰在其著作中提到了电影给人类文化带来的多重对立的属性，这些属性看上去彼此矛盾，其实它们形成的张力才是电影艺术的魅力所在。电影本来就应该既是社会中的商品，又是美学中的艺术，两种生产电影的系统定义了电影本质的话语机制。

一种系统集中了技术，追求效率和标准化；一种集中了艺术权威，追求新鲜感与创造性。在两种系统的建构中，徐克无疑更加追求电影技术、镜头语言。他从早期作品《蝶变》一路走下来，每每都喜欢用技术让电影更加接近梦想。他不断利用最新的镜头语言，最新的电影技巧，丰富着他的武侠梦。他希望侠气和动作在技术的加持下，无限“逼真”的融入电影之中，升华电影的幻想性和技术性。

而周星驰的无厘头电影风格更偏向于追求新鲜感的不断尝试之中。从《少林足球》一路走来，我们一次次见证了他以各种类型片杂糅进他个性分明的电影叙事风格。无论是去年的现代幻想爱情《美人鱼》，还是今年的古典奇幻《西游伏妖篇》，都在一次次力求不断突破无厘头的内核深度，变换拼贴的组合形式，制造新的体验和美感。观众完全不需要在两种系统中加以选择，因为他们有着共同的诉求：最大限度地吸引注意力。

星爷拍的《西游降魔篇》和《美人鱼》，哪部更胜一筹？

《西游降魔篇》与《美人鱼》都是周星今年来的作品，《西游降魔篇》是在2013年上映的，《美人鱼》是在2016年上映的，《美人鱼》的票房一度超越《捉妖记》的票房，成为中国票房最高的影片。尽管《美人鱼》的票房高，但是个人觉得这两部片子还是《西游降魔》更胜一筹。在《西游降魔篇》里面我们可以看到很多经典的片段，也看到了黄渤塑造的孙悟空的另一面，整个电影看下来不会觉得有什么不好的或是想要拉进度条的。

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